4月22日，上周四，索尼中国专业系统集团在上海·索尼影像技术学院AIT，举办了冬季发布会。会上，我们全面了解了索尼专业业务的最新情况，并看到了最新发布的几款重磅专业新款。
会后，影像狗出席了采访。媒体解决方案市场部经理孙自力先生，和主要负责的4K切换台XVS-G1的产品总监杨辰涛先生，XVS-G1也是本次发布会主推的产品。孙自力先生和杨辰涛先生针对本次发布会的新款，回答了媒体提出的一些问题。
Q1：索尼之前也有大型的切换台，比如说MCX-500，定位是比较民用化，但依然偏专业。目前，直播和节目制做在商业方面的应用也好多，索尼有没有计划推出一些小型化的切换设备？
孙自力：
首先，以本次发布的XVS-G1切换台为起点和构架，索尼的方向是想往小型方向发展。以前小型切换台主要是以高安全性、高可靠性为主，然后此次是第一次在安全的基础上，加入了好多灵活的应用。索尼未来想发展更小型的系统，甚至8K方面的布署都是有的。但是再往下的市场，目前不是非常清楚，而虽然做大型切换台的厂家十分多。
相反的，我们或许在向“云切换”方向发展，我们有真实的布署和计划。“云切换”就是通过云、流等网路方法产生的网络云端，然后以软件、SAAS等服务形式，为用户提供切换服务。
Q2：索尼在这种极其专业的切换台产品上面，除了硬件的操作面板，还有设计软件的Web界面。而Web界面通常是小型化和民用的产品上出现多一些，在专用专业产品上，设计Web界面的意义是哪些？在哪些场合会用到 Web界面来进行操作？
杨辰涛：
Web界面简单来说就愈加灵活，怎么愈发灵活呢？比方说，我们的手机、平板电脑以及任何联通设备，只要联接到无线网上，就都可以登入。
另外我们也可以支持最多16个Web界面同时打开，而原先假如是一个化学的菜单面板最多只能是一块面板。用途显然是十分广泛，如果是使用web的界面的话，它首先是除去有限的禁锢，通过无线的形式，一个区域内50米或则20米之内呢，我都可以进行一个联接和操作。
对于未来的远程制做，它能通过网路层的路由的形式，那么跨网、跨IP层可以去实现远程制做，我们在远端就可以直接进行切换台的设置，甚至未来我们会推出虚拟的面板，直接通过菜单直接切换我们的源。
Q3: 可不可以理解为，如果将来的网段速率十分快的话，如果切换端在中国，但是机位可能在法国，咱也可以远程直接操作上了。
杨辰涛：
我认为一定是的，我们就是为这样的未来而至。
Q4：这次主要有什么爆款，在上海CCBN展会可以见到吗？
孙自力：
新品特别多，在CCBN展会上肯定都要展示下来。除了4K切换台，还有一个主要的，是新的32寸的、具有HDR下变换功能的监视器。在一台监视器里面，可以同时很专业、精准的看见HDR的图象。
对于CCBN的展示，我们还没有最后确定，但包括一些小型的IP应用案例、整车之类的，我们肯定要展示下来。除了明天提及的新产品，还有包括Nevion合作的网路的构架等等。除此之外，还有索尼的单机，包括影片和新闻方向的这种机器，包括机器的新升级，比如Z280的3.0固件版本，现场还会去进行展示。
也希望你们届时才能来到索尼的CCBN展厅，进行亲身体验。
Q5：我们刚才注意到，这台4K监视器可以做实时的HDR下变化的，但我认为下变化后的色调还是有些可调空间。所以，监视器是否还能做一些主观微调的功能，
孙自力：
首先监视器的主要功能是要发觉讯号问题，它本身不是调整画面的根本所在。因为须要调整的虽然是节目本身的讯号，而监视器是要做的是一个直尺的功能，能够很精准地去诠释讯号。
节目讯号本身有很多参数可调，而监视器要做的是匹配，两边的参数要对应得上。不能去调整监视器以后，结果两侧对不上了，越走越远了。监视器的目的是要原汁原味地把创意内容诠释下来，而不是说在监视器看上去好看，那没有用的，它要原汁原味的去诠释下来。主要还是监视器就能匹配上去，无论是HDR还是SDR都是这样。
杨辰涛：
再补充一下，索尼的系统摄像机在现场可以做 SR-Live元数据的输出，在监视器上我们可以读取原数据，并且进行手动参数的设置。
比如说系统摄像机的SR-Live参数，如白色增益差、SDR/HDR增益差、HDR是Live，还是Nature，都可以手动的进行按照我们系统上进行一一的进行设置和匹配，都是手动的，当然也可以自动去调整。
孙自力：
刚刚所说的SR-Live数据，实际上不是简单的一两个参数，一共大约26个参数，而且作为行业的标准，好多别的厂家也在支持。用这种参数规范了HDR、SDR的关系。
Q6：新出的 XVS-G1切换台和现有XVS-6000切换台，在功能上虽然有不少重合。所以在市场中应用、产品定位方面有哪些分辨？
杨辰涛：
XVS-6000是索尼的高档切换台，它的似乎说4K的处理能力可能不如XVS-G1，但它的高清处理能力比XVS-G1要多，高清最大是64路的输入，G1最多只有48路的输入高清。同时，XVS-6000是支持IP制做，它可以支持100G IP的输入插口，也可以支持100G输出的插口。所以对于大型的IP制做来说，用XVS-6000就可以做了。
Q7：我们注意到G1是可以扩充到4级的ME，但是面板是两级的，这一方面是如何处理成四级的呢？
杨辰涛：
刚才在介绍中也提及了它有一个扩展性，扩展性是一块主机可以扩充带两块面板，比如说可以带一块两级M/E的面板，它另外还可以带一块两级M/E面板,这样就是四级的M/E面板。
Q8：现在在国外一些广电、节目制做的的HDR制做方面，对现场的多画面的监看上，其实也没有哪些非常好的建议，基本上也都是下变化成709，或者说Gamma去经过转换去做空画面监看。索尼在 XVS-G1上，有没有一些新的建议和新的应用方法。
杨辰涛：
从产品角度来说，XVS-G1在高清模式下可以输出两个通道的多画面输出，这个多画面输出肯定是709，伽马2.45；在4K模式下，它可以输出一个4K格式的多画面的输出，这个格式是4K分辨率HDR的，并且带有BT.2020的色调。
同时在4K工作模式下，如果我不想看4K HDR的讯号，我可以选择看高清的，即使整个切换台工作在4K的模式下，但是我们也可以选择让多画面输出是高清的。
孙自力：
就和用户的工作的习惯和这个场景的布署有一定关系，但是有些用户可能不希望长时间盯住看HDR的画面。另外，HDR的监视器本身的成本也显著要高出一些，这也是一个审视，我们希望能给用户多一些选择。
Q9：G1为何不支持IP呢？
孙自力：
G1不支持IP，而是支持12G。和产品的定位有关系，因为它和XVS-6000有一定的重叠性，但是XVS-6000支持IP。在索尼的认识中，需要IP支持的用户可能希望有更中大型的系统，对延展性等的要求更高一些，所以索尼用XVS-6000来对这一部分顾客进行支持。
G1虽然比较适宜制做公司，他自带帧同步，自带很多各类转换，独立就产生了一个制做中心，搬到任何地方插上才能工作。无论是高清还是4K，甚至在须要转换的时侯，也不需要额外布署周边的设备。在一些制做公司或则电视台这些灵活转播的相对独立的场景中，G1的灵活性和功能性非常强，这是它的定位。
Q11：G1假如用GPU的话就可以外置播放器，但是编码只是AVC H.264，但索尼之后肯定会不断地往XEVC 也就是H.265方面来推广。索尼有没有考虑会在G1上添加这个编码，或者说这个编码在索尼之后的专业产品系统是如何规划的？
杨辰涛：
XAVC是H.264，它的优势就是兼容性特别强，但是它的编码效率没有XEVC的编码效率高。反过来，XEVC H.265其实效率高，但是它的通用性或则兼容性没有 那么强。
在未来在G1中，我们是有计划推出兼容H.265即XEVC编码的。
Q12：大型切换台通常都格式十分单一，包括刚刚展示在G1对面的录机也只是支持XAVC，也就是索尼自己的编码。而民用的切换台就有好多好编码，这种设计是基于什么样考虑呢？
孙自力：
专业的制做流程，是流水线式的制做，不像制做公司。专业的场景相对更像一个制做团体，大家的分工分得很开。首先是拍摄，然后拿回来就给制做，然后再到上映部门。大家是像流水线一样分工细做，这种情况下对于严格一致的要求，相对比较高。而制做公司一个节目通常是一个人从头到尾盯出来，相对来说这个人可以更有效地掌握各个环节。所以专业流程的对于一致性、精准匹配的要求相对更严一些。
从高清到4K，都是一步步走过来的，安全是一个很重要节目稳定上映的基础，也是效率的重要基础。
除此之外，XEVC这些新编码的延展性，无需置疑是肯定要采用的。比如说Z280的无线传输，我们早已采用了。
还有一个未来的场景，也就是8K的应用，目前阶段中，8K基本上可以用4个4K文件去组合。我们不能光考虑文件的使用，还须要从芯片去运算方面去考虑，因为后期制做中的效率也是一个很重要的问题。
目前所能支撑的芯片，能达到满足专业领域的要求，越高的质量，码流越重，效率又会遭到影响，所以要立即实现还不太现实。可能原先做一个节目生成须要一分钟，能容忍度最多是两分钟，如果采用XEVC高质量的编码格式，可能就须要10分钟或则20分钟，在实践中是无法忍受的。这和民用重压得很低的帧率，处理效率完全不是一个概念。
所以实现高质量和高效率，同时推向市场，需要同时考虑技术实现和用户体验两个要求，两方面的重要性是一样的。这也是我们逐渐迈向8K的应用场景时，肯定要考虑下一步去完成的目标。
必须要考虑对于专业用户来说，现有最好的技术平台能达到的性能，能和专业用户的要求的最低需求，中间能差多远？这些都是我们须要去思索和调查的。
杨辰涛：
补充一下，对于产品来说，其实我们为何要引入这个功能，而且支持的是通用的MP4或则MOV格式呢？
原因在于，其实现今好多的专业视频制做，有时候拍摄环境有限，可能难以随时使用专业型号，上来就拍十分专业的视频格式，很多时侯可能就是用手机或则一些大型机器拍下来的视频文件。现场也是肯定会用这种视频文件的，怎样让它快速应用进来？所以这可以说是一个创新，手机上拍摄的视频文件，通过笔记本直接把它导出到千万台当中，就可以去播放视频。
所以这是我们对于引入这个功能的一个考虑，也是愈发面向互联网服务的功能。
Q13：现在的切换台产品，好像现今觉得分为两块，一个是极其专业，另一个就是特别民用。索尼之后的产品会是专业技术设备和民用设备相互融合、技术相互交叉，还是画出一个分水岭，完全分开？
孙自力：
肯定是要融合，而且高度融合。
其实通过索尼的Cinema Line就可以看下来，既有CineAltaV、FX9、FX6、FX3，也有Alpha 7。而且用户在真正的工作场景的时侯，机器都是混和用的。说实话，硬件设备在用户那边可以被逐步消化，但是用户的体验和业务需求是不一样的，比如重要的时事类型的小型转播，安全性绝对是不容瓜葛的。
包括美国的一些重要的商业活动，投入很高，也是不容任何损失的。任何失误都可能会造成一家公司倾家荡产要面临赔付责任。所以一级一级的备份和安全可靠性的保障，在这些专业小型活动中，还是十分重要的。所以最关键的还是看场景。
杨辰涛：
现在由于互联网和媒体的发展，现在越来越多的个人制做团队是往越来越专业的方向发展。所以，不是说专业的往民用化发展，而是民用的往专业化发展。很多地方可能原先是用手机的，但现今不用手机了，用专业的FX9或则是FX6、FX3去拍摄。
我们为何须要切换台具有帧同步这个功能？是因为，在拍摄现场时，使用Z280、FX9、FX6等，12G的讯号输入到切换台当中，就可以直接同步并直接进行切换了，不用带其他任何设备。
孙自力：
未来随着直播越来越流行，越来越多的人去选择专业的设备，当然，主要看他的业务属性需求。即使是网红也不一定只用手机来直播，随着要求或则背负的任务变化，还有可能对安全性以及帧率的要求提高，同样的业务性质，也可以使用更专业的设备追求更好的疗效，这样才会分出三六九等。
Q14：索尼之后会不会有8K的切换台，8K的时代还有多远？
孙自力：
实际上8K的切换台、服务器，我们如今都具备，因为像NHK、央视8K系统，索尼提供了所有的核心设备，只不过我们也说的那些对于用户来说，感觉也很遥远。
但是随着市场驱动，更多的8K屏电视机厂家一起推进，原来我们觉得8K只能在公共场合见到，但越来越多的家庭也有8K电视了，收看8K的需求更多也驱动了前方的制做创意人员更多地提供8K内容。
8K时代什么时候到来，我相信离不开政府的引导和驱动，这个驱动并不是说简单的标语而已，因为这个行业有大量的从业厂家，包括做电视机的、做通讯传输、5G宽带传输的，实际上你们都有很强的意愿去做8K的产品。
然后最根本的是听众，一方面，现在的听众大部分都不乐意去看电视了，但另一方面来说，高质量的欣赏需求一定是一直存在的。随着好节目推出，观众能在这家里看见跟现场一样的画面，电视机仍旧会有固定的听众群体。就像电视下来，电影并没有衰落，还找到了一个挺好的位置。
尤其像精彩比赛的转播，一定会有一批忠实听众，哪怕这个数目比先前少好多，但依然是固定需求。这个时代，中国是最大的电视机消费国，也有最先进的电视机技术储备，我们的电视行业发展建设早已显著走到了最前沿。
Q15：操作是否复杂，什么时候上市？
孙自力：
既可以使用传统的面板操作，也可以使用Pad操作，非常灵活。产品早已上市发布了，目前第一阶段的产品是由美国生产，供货是8月份。
Q10：它的价钱定位是如何的？
孙自力：
G1覆盖的范围很宽，从高清到4K的范围都可以覆盖。只能说它的价钱十分有竞争力，价位跟现今市面上友商的12G 切换台价钱是差不多的，但肯定比XVS6000性价比高，但其实要考虑到XVS6000支持IP，G1在这方面要相对低一些。
我们更希望去推广的整个是一个系统，所以系统不光是有切换台，还有索尼的摄像机、监视器等等。所以，这样的产品是须要在整个系统里来看的，这样去看它的价钱会愈加确切一点。
CMG2020视频影像竞赛火爆报考中
详情请戳
- The End --微信/电话联系：13212309126 -
- 热点：
- 相机镜头：- 镜头：
-稳定承托：- 电影机：- 无人机等：-音频：-灯光：- 狗哥热评：
关注&留言 你最好看
