记得几年前刚步入图书行业的那会儿，自己是一个名不见经传的失败作者，身边忽然多了一些同样是新人的编辑，下班没事时就一起聚会饮酒，当时你们的看法都很像：都相信自己才能慧眼识珠，发现新人作者，然后把新作者一手带到畅销，从此吃香的喝辣的走上人生颠峰。现在，这些编辑大多辞了职，也再也不会说出捧新人作者这样的话。大家也都晓得了，小说作者早已断代了，已成名的作者正在过气；而新近几年，根本没有可以一夜爆红的作者。
对于现今的出版业来说，捧新人是逞能，根本是一件出力不讨好的事情。有实力的作者自然会从网站等平台上生长上去，轮不到你去发觉；而作者在网上受欢迎的程度，就是他未来可期的销量。
那么现在，一名新人小说作者会如何发布自己的第一部作品呢？多半是网路。愿意写长篇小说的会选择起点、晋江等网文大站；文艺一点的会选择豆瓣，one·一个；脑洞大、喜欢写长篇的选微博、知乎或一些手机阅读app。剩下坚持写刊物稿的作者，除了早年成名的，大多在纸媒倒闭的大潮中朝不保夕、瑟瑟发抖。而这些有文学理想写纯文学的青年人们若是全职写作，大多拿着某省作协微薄的保底薪资，靠着硕果仅存的几本纯文学刊物苦撑下去。
纸媒的谢幕和刊物的衰落，似乎是一件好事。曾经的刊物读者把成箱的旧刊摆在书橱里敝帚自珍，而更年青的一代读者已经习惯了网文阅读的模式。在这儿，直接按照读者人气排出千人瞩目的网文高手，优胜劣汰。编辑不再须要找寻、筛选作者，由读者人气转化成的月票、排名、移动阅读流量，直接转化为作者和网站的利润。
然而，就像纸媒谢幕之后，再少有关于热点社会新闻的深度报导一样。小说类刊物萧条以后，那些由长篇而及短篇，作者字字寻思、编辑认真更改过的文字不见了；那种新发觉了一个文采故事俱佳的作者，全编辑部争相传阅，齐立誓要捧红这个小子的故事不见了。
杂志等丧失了话语权，新人作者的养成开始野蛮生长，网络写作的低门槛造成全民写作的鱼龙混杂，IP改编成为影视剧主流后影视公司对于作者、作品人气流量的依赖式的青睐……种种现象造成的结果是，一个新人作者，如果选择网路写作，就须要投入更多的时间、精力，做更多的妥协才会被读者、被市场认可；而图书公司也背靠著名作者、IP改编的大树好乘凉，再没有经费和实力捧红一个初出茅庐、但是才华横溢的写作者。
好的故事、好的文采换了一种媒介，依然受人青睐。
但是对于作者来说，成长的路更漫长更崎岖了一些；对于影视、图书公司来说，抛开了现有可查的数据流量之外，再无沧海遗珠。
